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从创作到创业,原创动画的可能路径

—-2000年之后,全球数位媒体环境有了非常大的改变,受到各式各样新媒体的冲击,对过去从类比、线性的有线无线电视台本身经营产生了非常巨大的变化。过去以广告主投入预算为主要经营模式的电视台,面对现在其他媒体平台(包含社群网站、通讯软体…..等)新媒体崛起的影响,让广告主大大分散了在电视台投放预算的比例,电视台无法靠贩卖广告时段盈利,不得不开始思考要脱离「明天同一时间请准时收看」这样的经营模式,寻求新的改变。

—-也因为现在的受众更有所谓的「收视自主权」了,观众的选择权在这个时代提升,不会再接受过去「同一时间请准时收看」的观看模式,更多的是能自由选择自己想收看的时间和节目类型,在这种情况下,电视台经营变得十分困难。在新媒体的时代里,观众开始趋向于新媒体OTT平台(ex.爱奇艺、土豆网)并于行动载具上收视,并有了在破碎时间(例如搭乘大众运输工具时)观看节目内容的习惯,所以包含真人节目、综艺节目、戏剧、剧场、动画,也必须重新配合观众的新视听习惯,开始调整了制作的格式。

—-也就是,过去电视台播放的可能是半个小时一集、22分钟一集的节目,目前在分钟数上开始有了调整,可能可以看到有些节目内容变成11分钟、7分钟…..甚至更短的时间,其实这也是反映媒体平台的改变,做出节目形式的改变。

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▲新时代的观众更有收视自主权,不再被绑在电视机前收看内容。

—-然而,在过去的模式下,动画公司会将制作完成的电视动画节目播映权卖给电视台,但电视台因为经营困难,所以动画公司也已经没有办法从电视台收取到合理或是适当、充裕的节目购买授权费,动画公司也必须开始思考其他的模式来创造收入。

___目前所知许多动画计画,有相当多都是动画长篇电影,包括明年将会上映邱立伟导演的《小猫巴克里》动画电影、肯特导演的《太极星猫》、宋欣颖导演的《幸福路上》,可以发现许多原创动画团队都慢慢开始转往「动画电影」形式来创作,其中的原因也是电影之于电视而言是目前较为清楚的商业模式。

—-除了新时代媒体环境的改变之外,市场的规模一直都是台湾动画的痛处。我们都知道台湾市场非常的小,虽然有很多的电视台,但能有合理预算采购台湾原创动画的电视台其实是非常非常少的,所以台湾动画一直都非常需要海外市场,必须要靠着薄利多销的方式,卖到海外更多的平台才能够有所回收。

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▲安锡国际动画影展,版权交易展现场

—-2000年之后我们能看到许多台湾自制的动画节目,像是冉色斯的《魔踪传奇》、《阎小妹》,顽石创意的《卡兹帮》,和studio2的《小太阳》、《小猫巴克里》、《观测站少年》 三部曲,这些作品或多或少都是在有获得政府补助的情况下,才能在如今电视台商业环境已经改变的模式下被制作出来,在台湾如果一部动画的制作经费是要由动画公司100%投入的话,其实回收的机率是十分低的。

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▲台湾自制动画节目,studio2的《小太阳》、《小猫巴克里》、《观测站少年》 

—-近年来,台湾动画节目的制作经费中绝大部分还是有政府的补助在里面,像是台中市政府就曾补助过《最后决定爱上你》与《幸福路上》,台中市市长林佳龙也主动支持过《重甲机神》,在整个制作过程里,创作者要开始进阶到产业之前,政府的扶持跟补助是非常重要的。

 

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▲曾获台中市政府补助的《幸福路上》动画电影,与台中市市长林佳龙也主动支持的《重甲机神》。

—-谈到台湾动画人的发展,除了上述几位导演持续在动画媒介中创作之外,也不乏转往其他影视领域。

—-其中林世勇导演的转变轨迹相对清晰,他过去所读的专业就是动画,他从木偶人系列动画短片开始在影展中获得成绩与关注,然后推出真人融合许多动画桥段的真人剧情长片《BBS乡民的正义》,到今年制作了一部完全真人的电影《极乐宿舍》。

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▲林世勇导演的《BBS乡民的正义》、《极乐宿舍》。

 

—-另外一位值得我们关注的吴德淳导演,过去曾在纽约大学攻读视觉艺术毕业,他的几部动画短片《简单作业》、《大国民》、获得2015年台中国际动画影展「台湾最佳动画奖」《荒城之月》和今年获得许多影展肯定的《暗河》,不仅在动画影展上获得了成绩,也都具有可以发展成动画电影的商业可能。

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▲吴德淳导演13分钟的动画短片《暗河》,在2016年的许多影展获得成绩。

—-综合上述,在地的创作者开始慢慢地意识到企画、制作动画短片并从影展出发,开创未来发展成更具商业性的作品是一条独立创作者可能的路径.而这样的路径上将会有越来越多的同行者,台湾动画产业的电影路也将慢慢的成形。

—-然而,目前的「台湾动画」和「台湾电影」,这两个领域交叠的情况并不太明显。

—-也就是说台湾的电影人不太知道动画人,动画人也不太知道电影人,但两边作品的载体都在电影院线,对于两边产业的发展而言,应该要有更多的交流和沟通。让动画人不再只是着重在技术与美术上的表现,更多的在发行、行销、类型片的基础或是电影语言的部分,有与更多电影人的讨论与沟通;而电影人未来或许更多的走向数位型态的电影,例如科幻类型或是今年的《楼下的房客》,其实就使用了非常亮眼的数位动画技术,让电影人能够更了解动画媒体的形式以及这个工具的特征。

—-这么一来,我们认为整体的台湾动画、台湾电影环境将会更加的成熟。

相关连结

TIAF台中国际动画影展

 

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