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影评│从蓝瘦到香菇,新海诚用《你的名字》教你剧本大跃进

据说新海诚曾经形容过自己这一部最新的作品〈你的名字〉是他拍过以来剧情写得最好的作品。这并不是一个无可反驳的论点,犹如上一篇拙作〈从秒速五公分看短篇故事的精华──以「樱花抄」、「太空人」为例〉当中我所提到的,新海诚最贴近完美的剧本在我的眼中来看,是《秒速五公分》。但从新海诚的创作时间轴上来看,〈你的名字〉这部电影的剧本其实也是达到了另一种高峰:「成功的商业电影」。

新海诚最早期的几部电影,剧本基本上是比较不堪一击的。从《云之彼端》的完全不感动剧情,到像极了宫崎骏的《追逐繁星的孩子》,再到后面经费被抽走所以拍不出好结局的《言叶之亭》,我们终于走到了新海诚在剧情跟画面上算是最完整、最成功的作品:《你的名字》。

我们先不从剧情开始讲,先讲一点点的拍摄手法与电影要素,最后再来谈关于剧本的部分。在Youtube频道帧影帧画(Every frame a painting)当中,剪辑Tony曾经这样形容过美国电影导演Edgar Wright:「他能够在其他人看不到的地方找到特殊的视角。」,而〈你的名字〉一开始的几个画面,就给了我们这样的一个有趣的拍摄手法。

先是吃饭前的几个画面:一把刀把一颗番茄切成两半、瓦斯炉点起火、从饭锅里面往外看饭锅被打开、第三颗蛋被打在平底锅上。这四个画面共同组成一个「吃饭的节奏」,会让人印象深刻,有很大的原因,是因为以往要描写煮早餐的画面,多半都是让一个人站在厨房围着围兜兜走来走去的原因。因此这里的新鲜感即便没有发现,也会因为跟以往看到的其他影片描写手法的不同,而造成一个效果。第二个在电影里面非常常出现的画面,则是一个与拉门移动方向垂直,而且定镜在轨道上,拍摄拉门往画面远处拉开的画面。这个画面从一开始三叶、四叶要出门,到后面敕使河原克彦很郁闷的走到窗户外面的时候,都可以看到一样的画面。

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另外,如同《言叶之亭》、《追逐繁星的孩子》这两部电影,这部电影里面也有出现万叶集 (日语诗歌总集)。在《追逐繁星的孩子》当中,万叶集的用法跟《你的名字》比较像,是作为一个伏笔,或者是谜题一样的存在。「黄昏即是逢魔时刻」、「万叶集里面提到了死后世界,名字很多,其中一个名字是雅戈泰」,类似这样子去带入主题。

接着,是我想要谈剧情的部分。这部电影之所以成功,大致上可以说是因为这部电影满精准地掌握了商业电影的剧情。先从男女主角互换身体开始,让大家逐渐适应两个人的生活样态,既是合而为一的两条主线,生活样态分别够明显,内容足够有趣(想想第一个进电影的画面,立花泷用三叶的手在做些什么),彼此不会竞争主线主导权。这些之所以是重要的元素,是因为在作品当中开启两个主线是一个满危险的事情,只要一个主线说烂了,每次切换过去的时候观众的反弹就会很明显。

再者,一开始给观众适应彼此生活的时间也足够久,久到我们都会开始猜接下来,三叶跟泷会开始去找彼此了。然后就开始约会啦,校园青春爱情故事等等的。直到我们看到电影当中最大的转折:彗星陨石

这大概是我最没有想到的走向。这也要大感谢之前的预告片没有把最精采的桥段拍出来,不然我应该一点感觉都没有。一开始我们会以为,泷找不到系守镇的原因,是因为那真的很深山。后来才发现,是因为早在两三年前,那里就已经被彗星给摧毁了。

在那之后,几乎可以说是电影拖着观众跑。因为理论上来说,观众这时候应该都傻住了。也因此在那之前,原本看似说教式的宫水一叶婆婆说的,关于时间跟结绳之间的隐喻,也才能真正的派上用场,而不仅仅只是好听的话而已。

到了这里,这部电影最强烈的动机这才出现。接下来的电影时间几乎进入狂飙期,所有人都在等著结局出现,都在等着他的成功。这样的电影之所以受欢迎,不外乎是因为动机好懂、电影主角有可以努力的方向、跟时间赛跑以及能够抓住观众的眼睛。想想电影黑洞频率,跟〈你的名字〉可以说是非常相似,儿子要救爸爸,所以每天跟父亲连线,先是从火场救了他,接着又用遥控的,后设的方式让父亲去医院救自己的护理师母亲。而对应到你的名字,泷用他在他的时代可以蒐集到的资料,用三叶制作的口嚼酒成功的与三叶再最后一次交换身体。然后规划一整天要怎么救助村民(所以也一定要正好有一个在灾难区域范围之外的学校,让大家可以躲进那里去。)。我们几乎可以说,如果泷最后与三叶交换身体,发现陨石的坠落范围大到没有办法避难,而最后两个人在逢魔时刻相逢,互道再见,那这部片会虐爆大家,但或许就没有办法那么受欢迎了。

最后,想谈一点我对于电影本身还可以再改的部分。在电影当中,从大概中后段,泷发现系守镇老早就被摧毁的时候,我们发现当下所有关于三叶曾经存在的证据正在一点一点消失,仿佛像是两个并进的时空,在三叶死亡的当下,对应到的泷的手机的内容全数不见。而两个人互换身体,原本就被描述成像是梦一般的时刻(而两个人就算是相遇,就算是互述爱慕之意,也依然像是梦),醒来之后的记忆会越变越模糊。而在那个当下,唯一还留存的,就是泷手上的结绳。

观众大概都知道,结绳基本上就是对应到三叶。那个结绳也的确是三叶在三年前决定来东京,还真的遇到泷之后送给他的。而在泷喝下口嚼酒时,准确的将泷带到三叶身边的,也是绑住泷的那条结绳。在逢魔时刻,两个人错身而过时,中间连接起来的,似乎也是结绳。

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几乎可以说,那条结绳除了象征著时间,同时也像是两个人之间的羁绊,让两个人之间可以重逢下去的重要物品。但是在电影中后段,两个人在逢魔时刻相遇的时分,我最感到不解的是,泷就这样将结绳还给了三叶。

因为这算是一种经典的「你真的非常的远,我走了好久好不容易才找到你」的剧情,如果能够将结绳在电影的最后,再还给三叶的话,那两个人最后的相遇,或许会堆积起更大的剧情。比如说,在逢魔时刻,泷这样跟三叶说:

 

「等到你将这些事情做完之后,再来找我,我再把这个还给你。」

 

这样不但同时强化了「三叶一定要在见到泷」的意念(当然不仅仅只是因为要拿回结绳,而是要继续两个人之间的连结。),也能够让两个人在最后见面的时候,让彼此可以有更加确认他们之间存在些什么的证据。

 

「你手上那个……」

「这个吗?这是很久以前有人送给我的,因为觉得很重要,所以就一直戴着。」

 

如果是这样子的话,也能够比较将彼此一定要再重逢的意念继续往后带吧。这也是一个,我认为如果能够再延后交还,能够将情绪锁住,最后再一起迸发的象征物品。

 


 

关于作者

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孔元廷,很不喜欢自我介绍的台南人,对于名字被写成孔元庭也会有反应。最近正在努力让生活作息正常一点,并且寻找减肥的动力当中。不喜欢旅行,也不喜欢摄影。喜欢骑机车吹风。

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